※ 絲竹空 2013 專題培訓 /爵士樂理第三堂課 - 2013/05/02

※ 絲竹空 2013 專題培訓 /爵士樂理第三堂課 - 2013/05/02




延續第二堂課，以 F 調藍調示範 :


| F7   | Bb7 | F7 | F7 |

| Bb7 | Bb7 | F7 | F7 |

| C7   | Bb7 | F7 | C7 |



第 1 到 4 小節 :


| F7   | Bb7 | F7 | F7 |

可改為 

| F7   | Gm7 C7 | F7 | Cm7 F7 |  (接第五小節 Bb7)

          (II------V)---I     (II-----V)---- IV

第 5 到 8 小節 :

| Bb7 | Bb7 | F7 | F7 |

可改為

◎ A type : 和弦代換加 II-V

| Bb7 | Bdim7 E7 | Am7 | Am7b5 D7 | (接第九小節 Gm7)

          (II-------V)--- III        ( II ------V)-----II

第 6 小節 Bb7 (Bb, D, F, Ab) 由 Bdim7(B, D, F, Ab) 代理，因為兩個和弦只差一個音。

第 7 小節 Am7 (A, C, E, G) 代理 F7 (F, A, C, E)。
第 8 小節因為第 9 小節改 Gm7，所以 II V 的 II 用小調 II 級半減七和弦。

第 9 小節原本是 C7，因第 11 小節 F7 的緣故，改成 Gm7-C7-F7(II V I)

◎ B type : 小調下屬和弦 (或 IVm7, bVII7 和弦代換) 加 II-V 

| Bb7 | Bbm7 Eb7 | F7 | Am7b5 D7 | (接第九小節 Gm7)

或

| Bb7 | Eb7 | F7 | Am7b5 D7 | (接第九小節 Gm7)

第 6 小節 Bb7 借用小調和弦 Bbm7，Bbm7 (IVm7) 可以被 Eb7 (bVII7) 代理 (bVII7 代理 IVm7)，Bbm7-Eb7 本身也形成 II-V。

所以第 5 到 8 小節其實有點條路可走，但兩條路差半音，如果第 6 小節鋼琴手彈 | Bbm7  Eb7| ，貝斯手彈 |Bm7b5 E7| ，兩個聲音就會打到。

解決方法是 .... 多了解你的同伴 !

| Bb7 | Bm7b5  E7 | Am7 | D7 |

| Bb7 | Bbm7  Eb7 | Am7 | D7 |

| IV    |                    |   I/III  |       |

第 9 到 12 小節 :

| C7   | Bb7 | F7 | C7 |

可改為 

| Gm7  | C7 | F7 (D7) | Gm7 C7 |

   (II--------V)---I    (II-----V)----V

範例 :

Charlie Parker Blues

| Fmaj7  | Em7b5  A7 | Dm7  G7 | Cm7    F7 |

                (II--------V)   (II--------V)   (II--------V) -- IV

                            └-----VI        └----V     

| Bb7     | Bbm7  Eb7 | Am7  D7 | Abm7 Db7 |

              (可看為Eb7)(可看為D7)(可看為Db7) -- (可看為C7)
                                                       (降二代五)

|Gm7     | C7             | F7  D7    | Gm7    C7 |

(可看為    C7)

最後八小節是爵士樂常用八小節進行 (或其變化型) :

| Bb7     | Bbm7  Eb7 | Am7        | D7           |

             | Bm7d5  E7 |

IV ---------------------------I/III

|Gm7     | C7             | Fmaj7     | Fmaj7       |

( II ---------- V) -------------- I

舉例 :

All of Me 最後八小節

| F     | Fm  | Cmaj7  Em7  | A7           |

IV ---------------------------I/III

|Dm7     | G7             | C6    (Ebdim) | (Dm7  G7)  |

( II ---------- V) --------- I

Night And Day 最後八小節

| F#m7b5     | Fm7  | Em7  | Ebdim7           |

#IVm7b5 -------------------------I/III
(跟IV差一個音)

|Dm7     | G7    Dm7 | C6    | (Dm7  G7)  |

( II ---------- V) --------- I

減七和弦及其應用 :

Cdim7 = C, Eb, Gb, A

減和弦是一個對稱的結構，

Cdim7 = Ebdim7 = Gbdim7 = Adim7

所以這世界上只有三種減和弦 :

C#dim7 = Edim7 = Gdim7 = A#dim7

Ddim7 = Fdim7 = G#dim7 = Bdim7

減和弦的 R + 小三度 + 小三度 + 小三度 結構，其實可以用屬七和弦代換 !

範例 : 

G#dim7 = G#, B, D, F

E7 = E, G#, B, D

G7 = G, B, D, F

B7 = B, D, F, Ab

Bb7 = Db, F, Ab, Cb

減 7 和弦應用 :

1. 半音向上解決 !

| Cmaj7  C#dim7 | Dm7  G7 |

               (A7) ----- II         V   ( A 是 D 的  V )

| Cmaj7  C#dim7 | Dm7  D#dim7 | Em7 |
               (A7)        II        (B7) 

                                           II -------V

2. 半音向下解決 !

| Cmaj7  Ebdim7 | Dm7   G7 |
                  D7----(看成 G7) (Ebdim7 在這邊不是 B7)

這情況就像是底下的和弦進行

| Am7   D7 |  Dm7  G7 |
 (看成 D7)  (看成 G7)
II-V 進行可以簡化成 V 級和弦，所以第一小節的 D 就接第二小節的 G。

常見情況 :

| Em7  Ebdim7 | Dm7   G7 |
   III      bIIIdim      II       V
            (D7) ------------┘

相同情況 :

| Cmaj7  Abdim7 | Gm7  C7 | Fmaj7 |
              bVIdim      V     I7       IV
                (G7)     (     C7    )




3. 第三種， 減七 解決到 大七

Cdim7 --- Cmaj7
( Cdim7 : C, Eb, Gb, A )
( Cmaj7 : C, E, G, B)
( Eb 解決到 E, Gb 解決到 G )

| Cdim7  Cmaj7 | F#m7b5  B7 | Cmaj7 |
(B7/C)  (Em7/C)  Cdim
                  └--------------------Cmaj7


( | Dm7  G7 | Cmaj7  (A7) | Dm7 | )
( 鋼琴還在 Dm7, Bass A7 和弦就不會彈出來，
因為鋼琴需要解決到 C )



延伸音

延伸音的原則是與原來的和弦避免出現小二度或小九度。
所以，

加 9 : Xmaj7, Xm7 X7 都可以加。

加 11 : Xm7 和 Xm7b5 ( Xmaj7 和 X7 的 3 音和 11 音會形成小 9 度 )

( 以 C 大調為例 :

Cmaj7 = C, E, G, B
C7 = C, E, G, Bb

C  大調 11 音是 F, 跟 Cmaj7 和 C7 的 E 會形成小 2 度，所以 Cmaj7 和 C7 沒有 加 11 音)

( 不過當然有 sus4 和弦啦 ! )

加 13 : 有 7 的話叫 13 音，沒有 7 的話叫 6 音，Xmaj7，X7，Xm7 都可以加


變化延伸音 : b9, #9, #11, b13

加  b9, #9, b13 : 只有 X7 和弦可以加 !

加 #11 : X7，Xmaj7 和弦可用 !

變化延伸音單獨彈不一定好聽，要接上下文或解決。



本周到此 ~~~